Плотная завеса бездонной черноты постепенно редеет в цвете сумеречном и зыбком, подернутые дымчатой мглой сизые тона расплавляются в серебристом мареве, все бледнеют, лучатся жемчужными переливами полутонов, четвертьтонов. Целостный, неделимый образ неприметно появившегося света, прибывающего, зреющего, всесильного. Фиксация момента и бег времени. Состояние природы и состояние души. Предвестие конца - предсказание начала. Время атмосферное - время историческое. Одно отсвечивает в другом. Это время переходное, текучее, незавершенное. Пространство манящее. Это образ открытых возможностей. Ахматовское «...Как в прошедшем грядущее зреет, так в грядущем прошлое тлеет...» - послесловие к рассказу о «Дирижабле над городом». «Ушедшее» (1934) - финал тетралогии.
Вернемся к первому впечатлению от знакомства с живописью Щукина на выставке тридцатилетия МОСХ. В углу одного из малых отсеков Центрального выставочного зала висели три холста: яркий, занятный «Аттракцион» настоятельно звал остановиться; в дымчатом свете «Дирижабля над городом» угадывалось что-то неясное, манившее приблизиться, присмотреться; музыка живописи завораживала. «Ушедшее» - рядом, выглядело ординарнее и, пожалуй, традиционнее. Нанесенное на холст проступало отчетливо. Живопись скромная, сдержанная не сразу являла свои достоинства. Того же, кто задерживался подле этой неприметной, тихой картины, незаметно брала она в плен. При сравнении с «Дирижаблем над городом», картиной с открытой структурой, предлагавшей нам свободно «гулять» по полотну - вниз, вверх, вглубь, из глубины; или с «лабиринтом сцеплений» «Аттракциона», заключавшего в себе возможность разночтения; образная концепция «Ушедшего» навряд ли могла побудить к нескольким, многим толкованиям. И композицией предусмотрена одна-единственная линия движения взгляда: вдоль, справа налево. Справа налево угасает свет, исчезает теплый цвет. Справа налево идут женщины в черном - возвращаются из церкви, позолоченной последними лучами заката.
<<<Оглавление>>>