Все достижения современного, наиболее зрелого и во многом принципиально нового этапа творчества Вирсаладзе связаны с именами двух выдающихся деятелей музыкального театра: режиссера Э. Каплана и, в особенности, балетмейстера Ю. Григоровича.
С Эммануилом Осиповичем Капланом (1895-1961) Вирсаладзе связывала давняя творческая дружба. Успех лучшего довоенного спектакля Вирсаладзе - «Фальстафа» и одного из лучших послевоенных - «Дон Жуана» во многом определялся талантливой и оригинальной режиссурой Каплана, давшего глубоко гуманистическую трактовку этих произведений, которая определила и содержание работы художника. Вместе с
Капланом Вирсаладзе создал еще два оперных спектакля: «Севильский цирюльник» Россини (1958) и «Лоэнгрин» Вагнера (1962). Оба они стали по-своему этапными. На этом сотрудничество режиссера и художника закончилось, ибо во время подготовки «Лоэнгрина» Каплан скончался, и постановка была завершена его учеником Р. Тихомировым. В 1957 году на сцене ленинградского театра им. Кирова появился спектакль, созданный дебютировавшим тогда молодым балетмейстером Ю. Григоровичем, с творчеством которого будут в дальнейшем связаны все лучшие работы Вирсаладзе. Это был «Каменный цветок» С. Прокофьева, начавший новый этап в развитии советского балетного театра. К середине 50-х годов в полной мере выявилась ограниченность возможностей жанра балета-пьесы, долгие годы господствовавшего на сценах наших музыкальных театров и объявленного некоторыми деятелями единственной формой реализма в балете. Художественно полноценных произведений появлялось все меньше. Во имя решения отвлеченных от танца содержательных задач попиралась специфика балетного искусства, а тем самым и задачи оставались нерешенными. Драматическое начало все более подавляло и подменяло танцевальную образность. Во второй половине 50-х годов началось широкое движение за восстановление в правах развитых и богатых танцевальных форм на балетной сцене.
Художественно полноценные произведения >>>
<<<Оглавление>>>